Projections:
08.08.11, 11.00 – cinema Teatro Kursaal
09.08.11, 18.30 – L’Altra Sala

«Carte Blanche est le portrait tragique d'un chirurgien traumatologue qui met en pratique la totalité de ses connaissances techniques et imaginatives afin de libérer ses patients du cercle de la violence auquel il est lui-même astreint.» (Alexandre Goetschmann)

Le film
« Dans ma cour de justice, je condamne tout le monde à la vie » dit à un certain moment le docteur Dror Soffer, médecin-chef de traumatologie à l'Hôpital Sourasky de Tel-Aviv avec un zeste d'ironie. Sa tâche est effectivement d'éloigner la mort des personnes hospitalisées dans sa clinique, même celles qui ont cherché volontairement à se tuer, en renonçant à la vie. Son attitude semble froide, détachée, presque cynique, mais nous comprenons vite que c'est l'unique moyen de se défendre de la douleur qui l'entoure, la seule possibilité de continuer son travail sans se faire emporter par les évènements. L'unique condition posée par le docteur Soffer à Goetschmann, quand celui-ci lui a proposé de tourner un film dans son service, a été de ne jamais être à plus d'un quart d'heure de route de son hôpital. Cette assurance acquise, Soffer a accepté qu'une équipe cinématographique réduite tourne pendant huit mois dans l'Hôpital de Tel-Aviv, le suive dans la salle d'opération, aux urgences, dans les entretiens avec les patients, sans rien omettre, ni les moments les plus durs, comme le nettoyage de la salle d'opération après une intervention d'urgence sur un homme blessé au cours d'une rixe ou le dialogue muet avec une patiente à peine sauvée du suicide. Un hôpital ne dort jamais, c'est une institution qui doit rappeler à tous les citoyens qu'il y a là toujours quelqu'un prêt à vous sauver la vie. Au fond, c'est comme s'il voulait représenter, pour notre société, les origines du mythe de la vie éternelle dont la traumatologie détient les clés, en somme celle qui a “carte blanche”. Son service accueille constamment des personnes refusées d'une manière ou d'une autre par la société, personnes à qui le docteur Soffer et tous ses collaborateurs essaient d'offrir une voie de sortie. Dans tous ces regards, dans le désespoir de celui qui souffre et voudrait rentrer à la maison, ou qui se demande pourquoi il est encore en vie, nous retrouvons des moments d'intense humanité, d'une humanité faite de regards, de paroles, de silences filmés magistralement. (Mariano Morace)

Lé réalisateur
Alexandre Louis Daniel Goetschmann est né à Rüschegg (BE), et s'est diplômé en théologie biblique à l'université pontificale grégorienne de Rome. Durant ces années d'étude, il fréquenta à Rome le théâtre SpazioZero et commença à se tourner vers la réalisation. Il se transféra ensuite à Tel-Aviv pour terminer son doctorat en philologie moyen-orientale antique. En 2002, il décide de prendre en mains la caméra et documenta les évènements qui touchèrent Israël et les territoires occupés. Dès lors, il n'a plus lâché la caméra. Il réalisa en 2005 In working progress sur le chômage en Cisjordanie, puis La maison d'argile en 2008, et Courants interrompus, en 2010, sur la gestion de l'eau en Cisjordanie.


Der Film
«Vor meinem Gericht sind alle zum Leben verurteilt» sagt mit einer Prise Ironie einmal Dr. Dror Soffer, der Chefarzt der Traumatologie des Krankenhauses Sourasky in Tel Aviv. Denn seine Aufgabe ist es, den Tod von den Patienten seines Krankenhauses fern zu halten, auch von jenen, die sich willentlich selbst töten, auf das Leben verzichten wollten.
Sein Gebaren scheint kaltherzig, unberührt, fast zynisch, doch schon bald wird klar, dass es der einzige Weg ist, sich vor dem allgegenwärtigen Leiden zu schützen, die einzige Möglichkeit, seiner Arbeit weiter nachzugehen, ohne selbst von den Ereignissen überfahren zu werden. Als Goetschmann Dr. Soffer kennen lernte und ihm einen Film über dessen Abteilung vorschlug, lautete die einzige Bedingung, dass sich das Filmteam ständig in fünfzehn Minuten Reichweite vom Krankenhaus aufhalten solle. Nach diesem Versprechen erlaubte Dr. Soffer die achtmonatige Anwesenheit eines reduzierten Filmteams: im Operationssaal, bei der Notaufnahme oder den Patientengesprächen, ohne je etwas zu verheimlichen, auch nicht die schlimmsten Momente wie die Säuberung des Operationssaals nach dem Noteingriff bei einem Opfer eines gewaltsamen Streits oder den stummen Dialog mit einer Patientin, die grad knapp einem Selbstmordversuch entkommen ist.
Ein Krankenhaus kommt nie zur Ruhe, es muss allen Mitbürgern versichern, dass dort immer jemand parat steht, ihr Leben zu retten. Es ist fast, als wolle diese Institution für unserer Gesellschaft den Ursprung vom Mythos des ewigen Lebens darstellen, und die Traumatologie hält dazu die Schlüssel in der Hand, hat sozusagen "carte blanche". Diese Abteilung füllt sich unablässig mit Menschen, die auf die eine oder andere Weise von der Gesellschaft zurückgewiesen wurden, und Dr. Soffer und seine Mitarbeiter suchen nach einem Ausweg. In all diesen Mienen, in der Verzweiflung der Leidenden, die heimkehren wollen oder sich fragen, wieso sie noch am Leben sind, finden wir Momente grosser Menschlichkeit wieder, eine Menschlichkeit die aus Blicken, Worten und Schweigen besteht und überzeugend von der Filmkamera eingefangen wird. (Mariano Morace)


Der Regisseur
Alexandre Louis Daniel Goetschmann ist in Rüschegg (BE) geboren und studierte Theologie an der Universität La Gregoriana in Rom. Während der Zeit in Rom begann er sich am Theater Spazio Zero für Regie zu interessieren. Infolge behab er sich nach Tel Aviv, um in Philologie des Nahen Ostens zu doktorieren. 2002 bricht er ab, um die schmerzlichen Ereignisse in Israel und den besetzten Gebieten mit der Kamera zu dokumentieren. Seitdem ist diese seine stete Begleiterin. 2005 drehte er In Working Progress über die Arbeitslosigkeit im Westjordanland, 2008 La casa d’argilla und 2010 Courants interrompus über das Wasserversorgungsproblem erneut im Westjordanland.


Il film
«Nel mio tribunale tutti sono condannati alla vita» dice ad un certo punto con un pizzico di ironia il dottor Dror Soffer, primario di traumatologia all’ospedale Sourasky di Tel-Aviv. Il suo compito infatti è allontanare la morte dalle persone ricoverate nel suo ospedale, anche quelle che hanno cercato volontariamente di uccidersi, di rinunciare alla vita. Il suo atteggiamento sembra freddo, distaccato, quasi cinico, ma ben presto capiamo che questo è l’unico modo per difendersi dal dolore che lo circonda, l’unica possibilità per continuare il suo lavoro senza farsi travolgere dagli eventi. Quando Goetschmann ha conosciuto il dottor Soffer e gli ha proposto di girare un film nel suo reparto, l’unica condizione posta è stata quella di non essere mai lontano più di un quarto d’ora dal suo ospedale. Con questa assicurazione Soffer ha accettato che un équipe cinematografica ridotta girasse per otto mesi nell’ospedale di Tel-Aviv, lo seguisse in sala operatoria, alle urgenze, nei colloqui con i pazienti, senza nascondere nulla, nemmeno i momenti più duri, come la pulizia della sala operatoria dopo un intervento d’urgenza su un ferito in una rissa, o il dialogo muto con una paziente appena salvata dal suicidio. Un ospedale non dorme mai, è un’istituzione che deve ricordare a tutti i cittadini che lì c’è sempre qualcuno pronto a salvarvi la vita. In fondo è come se volesse rappresentare per la nostra società le origini del mito della vita eterna, di cui la traumatologia è la detentrice delle chiavi, insomma quella che ha “carta bianca”. Il suo reparto si riempie costantemente di persone in un modo o nell’altro rifiutate dalla società, persone a cui il dottor Soffer e tutti i suoi collaboratori cercano di offrire una via d’uscita, e in tutti questi sguardi, nella disperazione di chi soffre e vorrebbe tornare a casa, oppure si domanda perché è ancora in vita, ritroviamo momenti di intensa umanità, un’umanità fatta di sguardi, parole, silenzi colti magistralmente dalla macchina da presa. (Mariano Morace)

Il regista
Alexandre Louis Daniel Goetschmann è nato a Rüschegg, BE, e si diploma in teologia biblica all’Università La Gregoriana di Roma. Durante questi anni frequenta a Roma il teatro SpazioZero e inizia ad occuparsi di regia. Si trasferisce poi a Tel-Aviv per concludere il dottorato in Filologia del Medio Oriente antico. Nel 2002 decide di lasciare per la macchina da presa e documentare gli avvenimenti che colpiscono Israele e i territori occupati. Da allora non l’ha più lasciata. Realizza nel 2005 In working progress sulla disoccupazione in Cisgiordania, quindi La casa d’argilla, 2008, e Courants interrompus, 2010, sul problema della gestione dell’acqua in Cisgiordania.