Projections:
06.08.11, 11.00 – cinema Teatro Kursaal
07.08.11, 18.30 – L’Altra Sala

«Jenseits von durch Psychiatrie geprägten Diagnosen, die das Abnormale in den Vordergrund rücken, interessiere ich mich für den individuellen Menschen, dessen Sicht und Orientierung in dieser Welt.» (Ulrich Grossenbacher)

Le film
Deux pourcent environ de la population suisse passent pour être des « Messies » maladifs, soit des accumulateurs compulsifs ou syllogomanes. Ils collectionnent avec une telle ampleur et intransigeance que leur comportement les isole. Ils deviennent un fardeau pour leurs proches ou se tapissent entre quatre murs – pour autant qu'il y ait encore de la place. Les cas particulièrement abstrus ne sont pas présentés que dans la presse à sensation: ils sont aussi une insulte au sentiment d'ordre et de modération d'une Suisse bien rangée. Ulrich Grossenbacher a choisi une autre voie. Avec curiosité, il a rencontré quatre personnes qui ont des rapports différents avec leur « fouillis ».
Arthur, un paysan célibataire, vit à sa façon dans sa ferme. Il ne tire pas de fierté de ses géraniums mais de ses tracteurs, excavatrices, voitures et camions rouillés. Sa passion pour les poids lourds donne du grain à moudre à l'administration communale depuis des années.
Elmira fait preuve d'une extrême souplesse dans son appartement. Les piles de journaux et de cassettes d'un mètre de haut qu'elle doit franchir s'amoncèlent, pratiquement aucune émission culturelle ne peut échapper à l'enregistrement. Karl et sa femme Trudi habitent une grande ferme, une des dernières chambres praticable est la cuisine. Elle déplore la vie sociale perdue: même leurs propres enfants ne leur rendent plus visite. Elle a posé un ultimatum: Soit il fait de la place soit elle déménage.
Thomas, le bricoleur, invente des appareils astucieux avec de la ferraille récupérée. Son atelier déborde comme son imagination.
Certes, Grossenbacher n'appréhende pas la contrainte de la contemplation quand il dévoile lentement, avec délectation, par un panoramique, la dimension du chaos ou quand il suspend une minicaméra au cou de ses protagonistes pour filmer leurs passages à travers les diverses strates de leur archéologie intime. La musique précisément placée souligne parfois le regard ironique. Mais c'est l'intérêt démontré pour ses protagonistes, leur expérience, leur créativité, leurs stratégies de refoulement et les explications qu'ils donnent de leur agissement qui le motive. Derrière les excentricités apparaissent des caractères complexes. Ils ne se présentent pas, en premier lieu, comme des malades, mais comme des personnes avec un intérêt débordant pour tout. Ils nous confrontent avec des questions: qu'est-ce qui est normal? Qu'est-ce qui est maladif? Le respect de Grossenbacher pour ses « Messies », son sens de la dramaturgie et sa poésie visuelle créent des scènes pleines de comique de situation et de bizarreries sans pour autant que notre rire éclate aux dépens des protagonistes. (Thomas Schärer)

Lé réalisateur
Ulrich Grossenbacher naquit en 1958 à Langenthal, il fréquenta la Kunstgewerbeschule dès 1975 à Bâle. Il travailla ensuite comme artiste et restaurateur d'art; dès 1994, il s'inscrit au cours de cinéma de la Kunstgewerbeschule de Berne. Depuis lors, Grossenbacher travaille comme caméraman et réalisateur indépendant. En 2006. il réalisa son premier long métrage documentaire, Hippie Masala, pour toujours en Inde. En 2009, fondation de Fair&Ugly filmproduktion GmbH. Grossenbacher est membre de l'Académie du Cinéma Suisse.


Der Film
Etwa zwei Prozent der Schweizer Bevölkerung gelten als krankhafte «Messies». Sie sammeln so extensiv und kompromisslos, dass ihr Verhalten sie isoliert. Sie werden ihren Mitmenschen zur Last oder verkriechen sich in den eigenen Wänden – sofern da noch Platz ist. Nicht nur in Boulevardmedien werden jeweils besonders abstruse Fälle vorgeführt: als Beleidigung jeglichen Empfindens für Ordnung und Mass in der aufgeräumten Schweiz. Ulrich Grossenbacher wählte einen anderen Weg. Neugierig begegnet er vier Menschen, die mit ihrem «Puff» auf unterschiedliche Weise umgehen.
Arthur, ein lediger Bauer, bewohnt sein Heimetli auf seine Art. Nicht Geranien sind sein Stolz, sondern verrostende Traktoren, Bagger, Autos und Lastwagen. Seine Passion für schweres Gerät hält die Gemeindeverwaltung seit Jahren auf Trab.
Elmira legt in ihrer Wohnung äusserste Gelenkigkeit an den Tag. Meterhoch türmen sich die zu überquerenden Zeitungs- und Kassettenstapel, keine Kultursendung darf unaufgenommen bleiben.
Karl und Trudi bewohnen ein grosses Bauernhaus. Einer der letzten passierbaren Räume ist die Küche. Sie beklagt das verlorene Sozialleben, nicht mal mehr die eigenen Kinder besuchen sie. Ihr Ultimatum: Er schafft Platz oder sie zieht aus. Der Tüftler Thomas baut aus Schrott sinnige Apparate. Seine Werkstatt ist so übervoll wie seine Pläne.
Grossenbacher scheut zwar keine Drastik der Anschauung, etwa wenn er in einem Schwenk genüsslich langsam die Dimension eines Chaos enthüllt oder wenn er seine Protagonisten bei ihren Gängen durch ihre archäologischen Ablagerungsschichten mit einer Minikamera behängt. Die präzis gesetzte Musik unterstützt mitunter den ironisierenden Blick. Es ist aber das Interesse für seine Protagonisten, ihr Erleben, ihre Kreativität, ihre Verdrängungsstrategien und ihre Erklärung des eigenen Tuns, das ihn leitet. Hinter Verschrobenheiten zeigen sich komplexe Charaktere. Sie präsentieren sich nicht vornehmlich als Kranke, sondern als Menschen mit einem überschäumendem Interesse für alles. Sie konfrontieren uns mit Fragen: Was ist normal, was ist krankhaft? Grossenbachers Respekt für seine «Messies», sein Sinn für Dramaturgie und seine visuelle Poesie führen zu Szenen voller Situationskomik und Skurrilität, ohne dass unser Lachen auf Kosten der Protagonisten geht. (Thomas Schärer)

Der Regisseur
Ulrich Grossenbacher, 1958 in Langenthal geboren, besuchte ab 1975 die Kunstgewerbeschule in Basel. Anschliessend arbeitete er als Künstler und Kunstrestaurator; ab 1994 belegte er Filmkurse an der Kunstgewerbeschule in Bern. Seither arbeitet Grossenbacher als freischaffender Kameramann und Regisseur. 2006 realisierte er seinen ersten Kinodokumentarfilm Hippie Masala, für immer in Indien. 2009 Gründung der Fair&Ugly filmproduktion GmbH. Grossenbacher ist Mitglied der Schweizer Filmakademie.


Il film
Circa il due percento della popolazione svizzera viene considerata come dei «Messies» patologici.
Accumulano così tanto e senza compromessi che il loro comportamento li isola. Diventano un peso per i propri simili o si rinchiudono tra le pareti di casa – fino a quando c’è spazio. Casi particolarmente astrusi vengono presentati continuamente non solo nei media scandalistici: come offesa a qualsiasi sentimento di ordine e misura nell’ordinata Svizzera.
Ulrich Grossenbacher ha scelto però un’altra strada. Incuriosito incontra quattro persone, che si confrontano in modi diversi con il loro «casino». Arthur, un contadino scapolo, vive nella sua fattoria a modo suo. Il suo orgoglio non sono tanto i gerani bensì i trattori arrugginiti, gli escavatori, le macchine e i camion. La sua passione per i mezzi pesanti tiene da anni l’amministrazione comunale in agitazione.
Elmira si muove con estrema agilità nel suo appartamento, in mezzo a montagne di giornali e di cassette alte un metro; non c’è trasmissione culturale che non venga registrata.
Karl e Trudi vivono in un grande casale. Una delle ultime stanze praticabili è la cucina. Lei piange la perdita della vita sociale, non vedono più nemmeno i loro figli. Il suo ultimatum è: lui fa spazio o lei trasloca. Thomas, il pignolo, costruisce ingegnosi apparecchi con ferraglia. La sua officina è strapiena, come i suoi progetti.
Grossenbacher non teme di mostrare la durezza delle immagini, ad esempio quando si sposta lentamente a svelare la dimensione del caos, o quando dota i suoi protagonisti di una mini telecamera per seguirli mentre passano tra i mucchi dei loro “reperti archeologici” accumulati ovunque. La scelta accurata della musica sostiene lo sguardo talvolta ironico. Ciò che lo guida però è l’interesse per i suoi protagonisti, per le loro esperienze, la loro creatività, le strategie di rimozione del problema e le spiegazioni che danno di quello che fanno. Dietro alle stravaganze si rivelano dei caratteri complessi. Non si presentano come dei malati, ma come persone che hanno un grande interesse per tutto. Ci mettono di fronte a delle domande: cos’è normale, cos’è anormale? Il rispetto che Grossenbacher ha per i suoi «Messies», il suo senso della drammaturgia e le sue poesie visive, portano ad alcune scene piene di comicità, senza che il nostro riso offenda i protagonisti. (Thomas Schärer)

Il regista
Ulrich Grossenbacher è nato nel 1958 a Langenthal, dal 1975 ha frequentato la scuola di Arti Decorative a Basilea. Successivamente ha lavorato come artista e restauratore; dal 1994 si è iscritto ai corsi di cinema alla scuola di Arti Decorative di Berna.
Da allora Grossenbacher lavora come cameraman e regista indipendente. Nel 2006 ha realizzato il suo primo film documentario per il cinema Hippie Masala, für immer in Indien. Nel 2006 ha fondato la Fair&Ugly Filmproduktion GmbH. Grossenbacher è membro dell’Accademia Cinematografica Svizzera.